Эту статью я размещаю здесь, потому что в ней наглядно демонстрируются особенности работы нашего зрения. В оригинале статьи речь идет о геометрических шрифтах и ошибках, совершаемых их неопытными создателями.
Не верь глазам своим.
Здесь буквы — не более чем иллюстрация; но вот как влияют на буквы оптические закономерности.
Буквы этой надписи стоят прямо.
Овалы одинакового размера в разном контексте кажутся разными; а теперь обратите внимание на размер точки над i и после слова:
Линии, на которые мы смотрим под разным углом или в разном окружении, кажутся разной длины и толщины:
а в, казалось бы, одинаковых по ширине буквах всё на самом деле не так просто.
Наклонная тонкая линия неизбежно будет выглядеть сломанной, если пересечётся с толстой,
поэтому в диагональных буквах принято «ломать» её заранее.
Ещё важная вещь — зрительная середина знаков. Например, середина высоты треугольника всегда оказывается в совершенно неожиданном месте.
А когда нам кажется, что буква (нормальная, не треугольная) делится по вертикали пополам, достаточно перевернуть её вверх ногами, чтобы понять, что это совсем не так.
Наклон линий тоже выглядит разным в зависимости от их окружения.
Поэтому в хорошо сделанном курсиве все знаки (и даже разные штрихи в одной букве) должны быть наклонены чуть по-разному.
Горизонтальные линии принято делать немного тоньше, чем вертикальные, иначе они будут казаться слишком толстыми.
А это две буквы О из разных начертаний Футуры — как известно, геометрического гротеска, так что О в нём теоретически должна быть круглой,
Оказывается, эти буквы отличаются от круга не только разницей в толщине линий, но даже и пропорциями…
Продолжение о том, как несовершенство нашего зрения влияет на рисунок шрифта, можно посмотреть тут.
Автор статьи Александра Королькова. Статья целиком стырена (и затем обрезана) с сайта журнала [kak), спасибо им большое. Тост за [кAк) подняла.
